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玉壶春瓶的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来。

基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。

它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。

其造型上的独特之处是:颈较细,颈部中央微微收束,颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹,曲线变化圆缓;圈足相对较大,或内敛或外撇。

这种瓶的造型定型于宋代,历经宋、元、明、清、民国直至现代。

唐代时人们多称酒为“春”,后代沿用。

李白《哭宣城善酿纪叟》诗云:“纪叟黄泉里,还应酿老春”,王琦注云:“唐人名酒多带春字”。

又李肇《国史补》上说:“酒则有郢州之富水、乌程之若下、荥阳之土窟春、富平之石冻春、剑南之烧春”。

《武林市肆记》上也记载有海岳春、蓬莱春、锦波春、浮玉春、秦淮春、丰和春、谷溪春等酒的名字。

明代高启《客舍雨中听江卿吹萧》诗云:“恨无百斛金陵春,同上凤凰台上醉”,此处“金陵春”也是酒名。

直至现在,许多酒的名字仍然叫某某春,如景阳春、五粮春等。

这样,我们可以有如下推测:“玉壶春”是一种酒的名字。

而这种酒在当时(宋代)是“江州(或邻近地区)有名的上色好酒”,必有一定的知名度。

那么盛装这种酒的瓶子可能会是某种固定的造型,可能会是撇口、细颈、垂腹、圈足的造型。

因为这种酒长期盛行不衰,酒瓶的形状也为人们所熟悉,久而久之,人们便把这种造型的瓶子因酒而叫做“玉壶春瓶”。

而其形状是否就如同现在所见的玉壶春瓶,因缺乏直接的材料暂时还无法证明。

因此,有专家认为“玉壶春瓶”的名称是因“玉壶春”酒而来。

不过这种说法还有待论证。

不管如何,玉壶春瓶在中国瓷器历史上算是一个非常典型的器型了。

徐姓川州人拿出来的这件玉壶春瓶,在器型倒也没有什么太过特殊的地方。

有意思的是,它上面的绘图。

这个瓶子上绘制的内容,是一幅栩栩如生的房中图。

房中是什么,就不多做解释了,毕竟这东西不可描述。

在张天元眼力,这是艺术,在别人眼力就未必了。

这整个构图惟妙惟肖,甚至连人物的表情都活灵活现,绝对是出自名家之手啊。

瓶子先不去评论,这上面的图,那绝对算是一绝了。

其实这样的瓶子,每朝每代都是有的,毕竟房中对于人类来说,那是传宗接代的大事儿,有些男女在婚前根本就不懂这些,就必须得靠某些东西来提示或者教授。

这东西算是具有一定的收藏价值吧。

是一件民国仿宋青花玉壶春瓶。

玉壶春瓶的造型定型于北宋时期,在当时是一种装酒的实用器具,后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷,是中国瓷器造型中的一种典型器形。

玉壶春瓶的基本造型是由左右两个对称的“s”形构成,线条优美柔和。

元代玉壶春瓶承袭了宋代的形制,圈足外撇,体形瘦长。

造型除圆形外,还有八方形。

釉色、纹饰华丽丰富,已从宋代的实用酒器转变为陈设器。

明代的玉壶春瓶和元代清秀瘦长的器形相比,器身有粗壮的趋势,圆腹渐趋丰硕,瓶颈加长,重心下移。

早期洪武时期的玉壶春瓶,还具有元末明初瓷器厚重粗笨的风格,外廓曲线与下腹曲线的转折比较明显,有些憨笨的感觉,比不上元代玉壶春瓶造型的优美与舒朗。

发展到明代中期以后,玉壶春瓶的造型趋于细腻圆润,优美流畅。

明代的玉壶春瓶以青花品种最为常见。

主题纹饰常常以云龙、梅、兰、花鸟、缠枝莲等为主要装饰图案。

这瓶子绝对是高仿了北宋时期玉壶春瓶的特征,只是上面图案与一般的玉壶春瓶不太一样罢了。

瓶子大约二十公分高,并不算太大,放在房间之中倒是不错,就算是躺在床上,也可以看得清清楚楚。

“东西不错,两万块如何?”

张天元笑着说道。

“两万块?”

徐姓川州人苦笑道:“张老师,您别开玩笑了,这东西最少五十万。”

“五十万?理由呢?”

张天元笑着问道。

徐姓川州人回答道:“张老师,您看这底部是不是有‘大清乾隆年制’的款识?这可是乾隆年间的宫廷御用品啊,搞不好就是乾隆皇帝和他妃子用过的,这东西您给两万,太不合适了吧?”

“是谁告诉你这些的?”

张天元心里头想笑,这明明从瓶子本身来看,就是民国仿北宋的玉壶春瓶,可有人非要画蛇添足,在上面整个乾隆年间的款。

而且这款一看就是后加上的,粗鄙之作,跟上面的构图完全不搭调。

这位姓徐的仁兄也是够可以的,对瓶子这么不熟悉,居然还敢收藏,真不怕别人把他给卖了啊。

“这是我一位朋友告诉我的,这个款明明就是乾隆年间的,当然,这东西属于房中的用品,可以说难登大雅之堂,我知道张老师您不肯出价,可是两万块也位面太少了点吧?”

徐姓川州人苦笑道。

“兄弟,我看你是个实在人,所以才跟你说实话,这个玩意儿,是民国仿北宋的作品,只是有后来人实在无聊,或者是想骗人,所以才在上面加了乾隆的款,这是坑人的,这东西估计也就是二三十年代的玩意儿。”

张天元苦口婆心地说道。

“真?真的?可是这上面的绘图活灵活现,完全看不出是假的啊。”

徐姓川州人有点相信张天元的话了,可还是不太死心。

张天元道:“谁说过仿品的艺术成就一定就不如真品的?现代许多高仿,单纯论艺术成就,比真品更加出色,可假的就是假的,问题是年代,而不是艺术成就!”

“再说这个款识吧,这明显是仿款!

仿款由明正德年间开其先河,以后无论官窑民窑,仿者越来越多,入清以后。

制瓷技术迅速提高,为仿古瓷创造了有利条件。

加之当时统治者嗜古成癖,使仿古之风更加盛行。

(未完待续。)

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